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admin 2019-05-13 阅读:154

名所江户百景 浅草龙山

本文节选自《知日・再发现,浮世绘》特集

日本浮世绘史上,「歌川派」是一个绕不曩昔的姓名。这个浮世绘史上最大的派系由初代歌川丰春在18世纪创建。歌川派学生很多,又喜以其时文艺界盛行的体裁作画,再加之对政治的讽喻,在社会上影响很大。

歌川丰春的首席弟子是歌川丰国,但歌川广重拜师时,丰国已是名满天下,学生名额已满,所以广重只好又拜丰国的师弟——歌川丰广为师。那一年,歌川广重15岁。

名所江户百景 目黑新富士

波澜起伏的前半生与一个回身

歌川广重原名安藤广重,幼名德太郎,生于1797年。他的爸爸安藤源右卫门是入赘到安藤家的初级武士,作业是消防员。广重12岁时爸爸妈妈先后逝世,广重一人需撑起家庭, 养活姐妹三人。小小年纪的广重继任了父亲消防员的作业,却心系绘画,并在15岁时拜师学习浮世绘。

很难说清其时的广重拜师是因为发自内心的酷爱,仍是迫于生计寻觅一门营生手法。究竟消防员这样的作业对仍是个孩子的小少年来说,过于风险。而浮世绘在那个年代并不是什么高深典雅的典雅艺术,而是类似于今日的网络小说,是入门门槛不高、从业人数很多、成功者可名利双收的浅显艺术。即使是天资一般者,混口饭吃也不难。而回身拿起笔的歌川广重,却在不经意间做了一个影响国际艺术史的决议。

名所江户百景 蓑轮金杉三河

歌川广重在丰广门下勤勤勉勉学习了十余年,从役者绘开端,又学会了佳人绘。到了而立之年,教师丰广逝世, 34岁的广重把消防员的家主承继方位交给安藤家的嫡子、自己的小叔叔——17岁的安藤仲次郎,就此开端一心一意投入于绘画上。也是在这个时分,广重开端了个人生计最重要的一次改动——开端画景色画。

江都名所 飞鸟山赏花

江户高名会亭尽 池之端 蓬莱亭 青楼赏花小憩

在此之前,「景色」在浮世绘中,一般仅仅佳人绘的布景。跟着年代开展,越来越多的浮世绘师开端画景色画,但并没有引起太多重视。就在那个时分,葛饰北斋的「富岳三十六景」系列横空出世,大受欢迎。受其间的《神奈川冲浪里》启示,歌川广重创造出一本描绘江户风土人情的小册子《东都名所》,画风近似于我国文人画。其间日本桥、品川等闻名地标,直到今日还能在东京看见。

1832年是歌川广重转机性的一年。这一年,他跟从幕府的「御马敬献使」一同「上洛」,也便是从东京走到京都汇报作业,然后再走回来。从东京(江户)到京都的这一段路

东海道五十三次 品川

东海道五十三次 赤坂

途大约200千米,沿途所通过的区域就叫「东海道」。这次游历后的第二年,歌川广重就出书了《东海道五十三次》,描绘了从东京到京都的景色名物。这个系列出来后,歌川广重就从「小通明」绘师,一跃成为「名所绘」的两大代表人物之一。

都说艺术家是在不断重复自己最好的著作。前半生曲折不断的歌川广重,在《东海道五十三次》之后,找到了归于自己的路途,开端进入创造的黄金期。之后他画了一系列景色著作,如「近江八景」「京都名所」「金泽八景」「本朝名所」「六十余州名所图」系列等,从姓名就能听出来,这系列著作都是以当地景物为体裁,制作当地最具代表性的景色。

东海道五十三次 朝之富士

东海道五十三次 名物茶屋

在广重后期的著作中,风格纯熟、最具代表性的是「名所江户百景」。创造这个系列时歌川广重现已快60岁了,构图越发独出机杼,近景、前景随意切换,仰望、仰望等视角恣意挑选。这个系列一共119 幅,分为「春夏秋冬」四部。为什么是119而不是120幅呢?这是因为「名所江户百景」系列是歌川广重的遗作,此系列著作的创造占有了他生命最终的3 年。直到广重逝世,「名所江户百景」依然没有画完。他的弟子「二代目广重」歌川重宣帮他完成了最终两幅画《赤坂桐田的雨中暮景》和《雪中的比丘尼桥》,然后以《一立斋广重 一世一代 江户百景》为书名,帮他出书了这部遗作集。

名所江户百景 蒲田梅园

1858 年,歌川广重卒于疾病,享年61岁。这个消防员世家的穷小孩, 凭仗尽力和天分成为浮世绘景色画界的宗师,学生十余人,「歌川广重」之名传了三代。关于一个日本传统的绘师来说,这样的成果现已满足, 但歌川广重作为改动国际美术史的人物,他的传奇在他身后才开端。

名所江户百景 深川木场

温顺淳朴的乡愁

歌川广重并不是恃才傲物的孤高艺术家,而是一个懂得考虑、懂得在群众喜爱和个人艺术寻求中获得平衡的绘师,所以他常有仿照、学习,但并不会在仿照中失掉自己的「魂」,反而是在承继前人的基础上探索出新的风格。歌川广重不只向歌川丰广和葛饰北斋学习,还向其时闻名的文人画家大冈云峰学习「南画」技法。

歌川广重的成名作是「东海道五十三次」系列,这个著作让他与葛饰北斋齐名,成为创始浮世绘「名所绘」的大师。有说法以为,歌川广重的名所绘其时一鸣惊人的原因之一,是他的画给了那些因为交通不便无法出门、亲身去感触大好河山的人赏识异乡景色的时机,有如现代的景色拍摄。歌川广重喜爱用素雅淳和的色彩描绘那些沿途的景色,蓝、白、黄是他的独爱,也是他的系列作风格调和一致的原因。尽管「人」历来不是他画中的要点,却是必不可少的点睛之笔。

东海道五十三次 海上壹リ半舟渡之图

东海道五十三次 参宫道追分之图

《六乡渡舟》里等候渡河的村民、《夜之雪》里的风雪夜归人,这些画中三五个小人或行或立,有的急迫,有的悠然,神态各异。因为坚持了较为悠远的调查间隔,所以观众并不会把自己代入主人翁人物,而是以美的心态去赏识。这种远远仰望曩昔的「天主视角」,便产生了一种空旷高达的大气之感。而描绘的内容主体又是赏识者所了解的日常日子,也赋予了观者亲近感。

可是,世人皆知的「东海道五十三次」系列,其实还有一些不为人知的冷常识。尽管姓名叫「东海道五十三次」,但这系列著作其实有55幅。其间53幅是「东海道」沿途景色,还有一幅相当于封面的《日本桥》,以及一幅相当于封底的《京师》,描绘的是京都有名的三条大桥。

东海道五十三次 日本桥

东海道五十三次 三条大桥

咱们现在看到的《东海道五十三次》是1833 年的初版「保永堂版」, 出书后大火,歌川广重又数次重绘了「东海道五十三次」,为与「保永堂版」差异,后边的重绘版各有称号,如「行书东海道」「隶书东海道」「狂歌入东海道」「竖绘东海道」等。这些重绘版虽是出题写作,但跟初版不同很大。有的是类似的构图但细节不同,有的是同一地标建筑物的不同视点或不同时节描绘,有的爽性主题和选景都彻底换了。

东海道五十三次 大井川远岸

研讨这些版别的差异十分风趣,总的来说,「行书东海道」「隶书东海道」中的人物更具漫画特色,翰墨简练、形状诙谐,寥寥几笔就勾勒出了贩子百态。看惯了「保永堂版」的有浮世绘特征的人物画法,无妨看看其他版别,别有意趣。

风蚀蘑菇 ✎text

大都会艺术博物馆、日本国立国会图书馆✎ picture courtesy

红楠 ✎e d i t

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